中国匣子－－小说版的《情书》

这两天把小说版的情书读完了。怎么说呢，与其说是阅读一本小说，还不如说是在脑子里把10多年前看过的电影回忆了一遍。我的意思是说，文字版的情书不如影像版的情书有感染力，尽管情感的表达依然细腻、深沉，但缺少了那些唯美的影像，不容易让人沉浸在故事的意境里面。
因为看过了电影，小说的情节又和电影几乎一致，即使重读小说也不会有黄药师想上梅超风的不适和惊讶，能够用从容的一边读一边回忆，同时寻找看电影时没有注意到的细节，这种寻找没有让我失望，而且在看过电影的十年之后，从文字版的故事里找到了一份与十年前不同的感动。
在阅读的时候，我总会联想起一个词"中国匣子"，就是老外所说的那种大盒子套小盒子的套盒（题外话，我是从皮到骨都是中国人，我怎么就不知道这种盒子是中国特产呢？）。在情书这个盒子里装的是情感，如果十年前的影像版我只注意到了最大的那个盒子，对逝去恋人的思念和对青涩朦胧少年往事的追忆，那么十年后的文字版，我更多注意到的是包在大盒子里面的小盒子～那些亲情、那些因爱而生的怨恨和那些沉湎于已经失去之物而忽视周围世界的残酷。
在这次阅读中，最让我感动的不再是借书卡背后的少女画像，而是爷爷和妈妈争执如何送藤井树到医院的那场戏，短短的两页纸，波澜起伏，将故事背后的故事、对白背后的对白表达得淋漓尽致。"你还想害死这个孩子吗？"解释了一个母亲对生病女儿的焦虑和一个妻子对她认为对丈夫的死有责任的公公压抑了多年怨恨，而"38分钟"把一个貌似古怪的父亲对死去儿子的念兹在兹的多年思念展示无余。那种无言的亲情和自我克制的感情表达方式，也许只有在东方文化里才会存在，那种压抑的感情一旦被释放出来一点点，哪怕只有一点点，也会加倍显示回肠荡气、催人泪下。
"有一个可以思念的人是幸福的"，这句台词也许只能包住最外层的匣子，安妮宝贝的序也只说出了这个意思。书尾的跋是一位著名日剧作者的信，信中说到的残酷，也是我这次重读注意到的另一个匣子。沉湎于已经失去之物而忽视周围世界是一种美学，却是一种残酷的美学。泰坦尼克的男主角的死，给女主角留下的是生的勇气和生存的价值，男藤井树的死，留下的是此情可待的无尽思念。这也是一种直抵内心最深处的情感，却是静止的，对于活着的人来说，这种静止是一件残酷的事情。男藤井树对女藤井树的隐秘而悠长思念是过去的，也是静止的，在故事的最后，所有的谜底都揭开之后，给所有的人留下的是怅然，尽管这很美。
尽管这次阅读过程中文字版的结尾不是最能打动我的部分，但这段依然很好，"我想装着不在意的样子把卡片放在衣兜里，可不凑巧，我最喜欢的围裙上下没有一个口袋"，无尽的沧桑尽在平淡的文字中。